Roma. Nascita di una capitale 1870-1915

La exposición, comisariada por Federica Pirani, Gloria Raimondi y Flavia Pesci, cuenta con el asesoramiento científico del profesor Vittorio Vidotto y la colaboración técnico-científica del Departamento de Arquitectura y el Departamento de Ciencias de la Educación de la Universidad de Roma Tre, el Archivo de la Fundación Primoli, el Comité Roma 150 y el Istituto Luce-Cinecchio. Vittorio Vidotto y la colaboración técnico-científica del Departamento de Arquitectura y el Departamento de Ciencias de la Educación de la Università degli Studi di Roma Tre, el Archivo de la Fundación Primoli, el Comitato Roma 150, el Istituto Luce-Cinecittà, la Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia, el Museo Ebraico di Roma, el Museo Nacional Collezione Salce de Treviso, la Fondazione Cineteca di Bologna y la Accademia Nazionale di Santa Cecilia, pretende presentar, junto a los grandes acontecimientos que marcaron la historia de la nueva capital desde 1870 hasta los años de la Primera Guerra Mundial, también las profundas transformaciones físicas del cuerpo de la ciudad, sus calles, plazas, villas y sus componentes sociales.

La exposición se desarrolla en un periodo de tiempo que va desde la Brecha de Porta Pia hasta la Primera Guerra Mundial, y desarrolla tres grandes núcleos temáticos contados a través de episodios emblemáticos que ilustran, junto a los acontecimientos históricos, las transformaciones urbanas y la nueva arquitectura de la nueva Capital, en diálogo con los cambios socioculturales.

En el relato, las más de 600 obras entre pinturas, esculturas, dibujos, gráficos, fotografías y material documental procedentes de colecciones públicas y privadas se ponen en continuo diálogo con las evocadoras imágenes extraídas de películas originales que describen Roma en la transición entre los siglos XIX y XX y, al final del recorrido, en el momento de las celebraciones por el fin de la Primera Guerra Mundial. Una presencia constante y significativa a lo largo del recorrido está representada por la extraordinaria calidad de las fotografías tomadas por el conde Giuseppe Primoli entre 1888 y 1903, que combinan el valor documental con un reportaje casi ante-literario. Aparatos didácticos, instalaciones inmersivas, soportes multimedia y vídeos, a veces acompañados de citas de escritores italianos y extranjeros, ilustran los múltiples aspectos vinculados a la política, el arte, el comercio, las industrias nacientes, el turismo, el deporte, la vida social y social que constituyeron el andamiaje sobre el que construir la imagen de una ciudad volcada hacia la modernidad.

El gran cuadro de Michele Cammarano sobre la Brecha de Porta Pia, que abre simbólicamente la exposición, tiene como contrapunto fotogramas de la película de Filoteo Alberini "La toma de Roma" (1905), un documento histórico presentado por primera vez ese año en las paredes de Porta Pia y proyectado posteriormente en todos los aniversarios del acontecimiento. La importancia del acontecimiento y la fortuna de su iconografía estarán representadas por pinturas (Bartolena, Ademollo, Tranzi) y fotografías originales que reconstruyen el acontecimiento. Los retratos en pintura y escultura de los protagonistas (Cavour, Garibaldi, Mazzini, Vittorio Emanuele) se alternan con numerosos cuadros y documentos de celebración del Plebiscito, tanto oficiales como populares (Luigi Riva, Plebiscito a Roma, Vincenzo Giovannini, Il tricolore agli Orti Farnesiani), que ponen de manifiesto la resonancia del acontecimiento en Roma y en el Reino.

A través de las representaciones planimétricas del territorio urbano y de la salubridad del aire, se cuenta también la dramática relación de la nueva capital con el azote de la pobreza y la malaria. El gran cuadro de Federico Zandomeneghi, I poveri sui gradini della chiesa di San Gregorio al Celio, da testimonio del estado de indigencia y sufrimiento de gran parte de la población.

Se dedica un espacio considerable a ilustrar la estrecha relación entre Roma y el Tíber. El río, medio de comunicación y lugar de intercambio comercial y de ocio, también es vivido por los habitantes como un peligro constante ligado a las muy frecuentes y destructivas inundaciones. Las obras expuestas (una maqueta del Puerto de Ripetta, pinturas, fotografías y planos) dan testimonio de la ambivalencia y la coexistencia entre ambos aspectos.

A continuación, el visitante puede recorrer las transformaciones urbanas de la Capital a través de la exposición de maquetas, proyectos arquitectónicos y bocetos decorativos de los edificios más significativos construidos en aquellos años, con una abundante documentación de archivo sobre la historia de las demoliciones (apertura de las grandes arterias de Via Nazionale y Corso Vittorio Emanuele) y la construcción de los monumentos más representativos y emblemáticos de la gesta del Risorgimento (Palazzo del Parlamento, Palazzo di Giustizia, Vittoriano).

Acompañados de frases de escritores e intelectuales que reflexionaron sobre los acontecimientos que rodearon la destrucción/construcción de la ciudad (Gabriele D'Annunzio, Ermanno Grimm, Émile Zola), estos grandes cambios muestran también la febril actividad de las obras, que también abrió los ojos a nuevas cuestiones sociales y políticas, desde la presencia de obreros y proletarios hasta el nacimiento del socialismo.

El nacimiento de nuevos barrios y la transformación del gueto son objeto de un enfoque específico, con la construcción de la nueva Sinagoga representada por la maqueta de madera del Templo Mayor y los bocetos preparatorios para su decoración, procedentes del Museo Judío de Roma que, este otoño, inaugurará a su vez una exposición dedicada a las celebraciones de la capitalidad de Roma titulada 1848-1871. Los judíos de Roma entre la segregación y la emancipación.

La gran sala del Museo también está dedicada a un paseo ideal por Roma, con numerosos carteles de la importante Colección Salce de Treviso y una exposición dentro de la exposición, compuesta por unas 70 imágenes casi inéditas, dedicada a la actividad fotográfica del Conde Giuseppe Primoli y organizada en colaboración con la Fundación Primoli.

Con la elección de Ernesto Nathan como alcalde de Roma, se produjo una modernización sin precedentes de la capital (difusión de la educación, la sanidad pública, el urbanismo, las infraestructuras, el transporte, el alumbrado). En estos años también se desarrollaron importantes proyectos relacionados con la escuela (escuelas en la ciudad, escuelas en la zona del Agro Romano y la apertura de la "Case del Bambino" de Maria Montessori) y la promoción de la imagen internacional de Roma con la gran exposición que marcó el quincuagésimo aniversario de la Unificación de Italia en 1911.

La exposición concluye con una sala dedicada al estallido de la guerra que, con sus enormes convulsiones políticas y sociales, marcó un hito crucial en la historia del siglo XX. Una sala con efecto "inmersivo" está reservada a la proyección de fragmentos de la película "Gloria" con imágenes del conflicto y fotografías de manifestaciones intervencionistas, acompañadas de la lectura por parte de un actor de las palabras de Gabriele D'Annunzio a favor de la entrada en la guerra. La exposición concluye con una serie de cuadros intervencionistas de Giacomo Balla, mientras que L'ultima veglia (La última vigilia) de Edoardo Gioja representa simbólica y eficazmente el final del conflicto.

La exposición va acompañada de un aparato didáctico muy cuidado y de un catálogo realizado por De Luca Editori d'Arte que presenta numerosas contribuciones de historiadores, arqueólogos, arquitectos, historiadores del arte y del espectáculo.