Guardare la scena dagli archivi del cinema (CSC E ACS)

Da un paio di decenni lo studio (non solo universitario) del cinema ha subito una svolta radicale. Da una lunga fase in cui è stata centrale l’analisi del film, con un ruolo centrale svolto dalla semiologia, si è passati a scoprire l’importanza della ricerca storica e archivistica.

Ma quali sono gli archivi del cinema, che problemi pongono alla ricerca e che opportunità danno per la conservazione della memoria del cinema?

Attraverso un percorso che intreccia l’esperienza di archivista con quella di studioso, vengono elencati i luoghi in cui è depositata la memoria del cinema italiano (sia i materiali fisici delle pellicole sia quelli cartacei, a cominciare dal fondamentale Fondo della revisione cinematografica all’Archivio centrale dello stato), mostrando come lo studio del cinema italiano, anche degli ultimi decenni, sia inscindibile da un lavoro filologico e di studio del contesto. Il cinema, arte collettiva e produzione industriale, richiede per essere colto nella sua pienezza uno sguardo sui modi di produzione e le pratiche, e di conseguenza una cognizione dei molti modi in cui la sua storia si deposita: le carte di produzione e i luoghi della formazione, gli archivi degli sceneggiatori, quelli delle riviste, i luoghi fisici in cui sono depositate le pellicole. Questo lancia anche nuovi quesiti sulla conservazione e lo studio del cinema nell’epoca del digitale.

Emiliano Morreale è professore ordinario di Storia del cinema all’Università di Roma “La Sapienza”. Ha diretto la Cineteca Nazionale e lavorato come selezionatore nei festival di Venezia e di Torino. Collabora al “Venerdì di Repubblica”. Tra i suoi libri: L’invenzione della nostalgia. Il vintage nel cinema italiano e dintorni (Donzelli 2009), Così piangevano. Il cinema mélo nell’Italia degli anni ’50 (Donzelli 2011), Racconti di cinema (con Mariapaola Pierini, Einaudi 2014), La mafia immaginaria. Settant’anni di Cosa Nostra al cinema (Donzelli 2020).