L’Edizione Nazionale dell’Opera di Luigi Pirandello

La conferenza “Cantiere Pirandello” analizza alcuni punti fondamentali del lavoro svolto nell’ambito del progetto per la realizzazione dell’Edizione Nazionale dell’Opera di Luigi Pirandello e alcuni suoi esiti critico-storiografici.

Viene trattata, in primo luogo, l'articolazione in tre formati delle opere di Pirandello: l’edizione critica cartacea con Mondadori, l’edizione digitale e gli Oscar a scopo divulgativo. L’edizione Mondadori, in particolare, ripristina le edizioni pirandelliane degli anni Venti, che si è scoperto essere le uniche affidabili, mentre l’Edizione digitale propone alcune novità, in quanto attraverso di essa vengono pubblicate le varianti delle diverse edizioni e i manoscritti (già online il manoscritto del Il fu Mattia Pascal, dell'Enrico IV, di Diana e la Tuda: https://www.pirandellonazionale.it/).

Ci si sofferma poi su alcuni ritrovamenti significativi come il manoscritto autografo del Fu Mattia Pascal conservato presso l'Università di Harvard, di cui si aveva notizia; il copione Niccodemi, quasi sicuramente la prima stesura dei Sei personaggi in cerca d'autore e il manoscritto autografato di Questa sera si recita a soggetto, con postille autografe alle edizioni, note di regia, disegni e appunti autografi, traduzioni e adattamenti.

Infine vengono approfonditi gli esiti storiografici delle ricerche condotte, a partire dal rapporto conflittuale di Luigi Pirandello con il figlio Stefano (in arte Stefano Landi, anche lui scrittore), confermato dalle lettere di quest’ultimo alla sorella Lina o all’editore Bompiani, rapporto che spiega alcuni suoi interventi "arbitrari" nell'opera del padre.

Il ruolo fondamentale dell’attrice Marta Abba ebbe nella scrittura e riscrittura delle opere teatrali di Pirandello dal 1925 al 1936, rimasto per anni censurato, è stato invece messo in luce dalla recente acquisizione di un secondo dell’Archivio Marta Abba.

In sintesi il "Cantiere Pirandello" sta facendo emergere letture, conoscenze, "fonti" dello scrittore, mai davvero approfondite o ignote: intanto un Pirandello che tornava e ritornava più volte sullo stile dei suoi lavori, contro la vulgata del Pirandello dalla prosa sciatta, quotidiana; un Pirandello sin da giovane assiduo spettatore di teatro (dalle commedie all'opera lirica), un autore geniale aperto ed esperto della grande narrativa e della drammaturgia europee e mondiali; un lettore infaticabile di testi filosofici e soprattutto un autore in grado di mescolare e combinare le suggestioni più varie sino a far perdere le tracce delle sue fonti.

Beatrice Alfonzetti
Insegna Letteratura italiana teatrale presso La Sapienza Università di Roma.
Settecentista e specialista della letteratura teatrale dal Cinquecento, a oggi è autrice di numerose monografie (fra le ultime: Pirandello. L'impossibile finale, Marsilio 2017; Drammaturgia della fine da Eschilo a Emma Dante, Bulzoni, 2018 seconda ed.).
Fa parte della Commissione per l'Edizione nazionale dell'Opera omnia di Pirandello, per la quale ha curato le Maschere nude 5 (2021) con Valentina Gallo e le Maschere nude 1 con Annamaria Andreoli (2023), ed è componente del CdA dell'Istituto di Studi pirandelliani e del Teatro contemporaneo di Roma e della redazione scientifica di numerose riviste.